Tijekom renesanse, proizvodnja parfema brzo je rasla u Europi zbog ponovnog otkrivanja stare formule parfema. Središte rane renesanse, poput Venecije i Firence, ujedno je i središte izrade parfema. Obitelj Medici lider je parfemske industrije. Catherine, članica njegove obitelji, važan je izaslanik za širenje parfema. Udala se za francuskog kralja Henryja II., Kojeg prati ime reendo i poznati je proizvođač parfema u Firenci. Kad je stigao u Francusku, imao je trgovinu parfemima i postigao veliki uspjeh. Rekao je da ima sposobnost miješanja otrova i otprilike isto što i izrada parfema. Mnogi događaji koje je Catherine režirala na francuskom dvoru bili su povezani s lijekom kojim je on raspolagao. Od ovog trenutka, prskanje parfema počelo je prelaziti u modu. "Ovo je razdoblje otkrivanja ljudi, samosvijest ljudi postaje sve očitija, ljudi su se počeli baviti modom." ljudi u renesansi nisu se redovito kupali, ali samo prskanjem parfema kako bi pokrili svoj ukus, industrija parfema je procvjetala. Parfem se široko koristi, i za muškarce i za žene, čak i za kosu, pa čak i za kućne ljubimce. 1508. godine dominikanski samostan u Firenci osnovao je najstariju tvornicu parfema na svijetu. Papa i njegova obitelj vjerni su kupci. Stoljećima je svaki novi vladar osiguravao formulu parfema za tvornicu. U međuvremenu se grad na jugu Francuske postupno razvio u bazu za proizvodnju parfema za Glass. Staklo je izvorno proizvodilo parfeme jer je grad ujedno i kožara. U procesu sunčanja koristi se urin, a ljudi prskaju parfem po koži kako bi prikrili miris. U knjizi "Rođenje i zavođenje parfema i klasičnog mirisa", Susan Owen rekla je da lokalni proizvođači kožnih rukavica također uvoze, proizvode i prodaju parfeme. U osamnaestom stoljeću kožna industrija nastavila je prodavati parfeme nakon propasti kožne industrije. Vrijedna imena poznatog svijetu, Francuska je danas velika zemlja parfema. Na svijetu postoje mnoge vrhunske marke parfema, kao što su langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain itd. Francuska parfemska i kozmetička industrija, francuska moda i francusko vino navedeni su kao tri najveća francuska fina proizvoda, i to su svjetski poznat.

Dizajn ambalaže sastavni je dio proizvoda. To je čarobna, međunarodna i temeljna riječ. To je također neophodna stvar za tvrtku i lozinka za uspjeh poslovanja. Dizajn ambalaže povezuje umjetnost i industriju, tržište i proizvodnju, kreativnost i funkcionalnost. Dobar koncept čini dobro pakiranje, dobro pakiranje je katalizator za promociju proizvoda. Da bi se identificirao proizvod postignut ambalažom, potrošači moraju dobiti dovoljno informacija i biti sposobni dekodirati i razumjeti neke simbole, kako bi prepoznali proizvod, a zatim razumjeli njegovu vrijednost i doveli do konačnog ponašanja pri kupnji. Očito je da parfemski proizvodi postaju sve više i da je ljude sve teže odabrati. Ali ljudi često utječu na svoj odgoj, društveni život i kulturno podrijetlo da biraju marke. Stoga bi svaki parfem i njegova ambalaža trebali ciljati tako da odgovaraju određenim potrošačkim skupinama. Francuska ima tako velik broj parfemskih marki svjetske klase, postajući velika parfemska zemlja, a njezini koncepti dizajna pakiranja parfema nerazdvojni su.

Smjela uporaba novih materijala, novih tehnologija i novih oblika
Iz povijesti razvoja spremnika za parfeme, ljudi istražuju upotrebu različitih materijala za izradu spremnika za parfeme. U početku su Egipćani od kamenih spremnika izrađivali posude različitih oblika, poput okruglih trbušnih boca, teških boca za noge i tako dalje. Svi su bili otvoreni i zatvoreni ravnim čepovima ili platnenim blokovima. Za izradu ovih spremnika koriste se i razni kameni materijali, od kojih najveći udio čini alabaster. Grčki su obrtnici napravili niz keramičkih posuda napunjenih parfemom i dizajnirali posude prema njihovom sadržaju. Primjerice, spremnici sezamovog ulja i parfema su različiti. A Grci mogu napraviti bioničku posudu za parfeme. Otprilike u šestom stoljeću nove ere izumljene su male oblikovane boce od keramike. Isprva su često imitirali sliku ljudske glave. Staklo je oduvijek bio skup materijal. Do šesnaestog stoljeća venecijanski su majstori naučili izrađivati ​​staklo i staklo, tako da se od njih mogu izrađivati ​​mnogi oblici, poput mliječno bijelog stakla, stakla od zlatnih i srebrnih niti, i tako dalje. Spremnici za parfeme postajali su sve ljepši. Poboljšanjem tvrdoće stakla staklo se može rezati, rezbarati, bojiti, umetnuti, tako da je staklena posuda više od različitih tradicionalnih oblika.

Strastvena potraga za novostima, jedinstvenošću i modom
Koliko nam je poznato, 40% francuskih dizajnera radi u industriji ambalaže, što je vrlo visok udio. Područje pakiranja parfema neprestano se povećava i raste. Svaka marka mora povremeno razvijati nove proizvode ili transformirati staru ambalažu kako bi se prilagodila novom trendu. Dizajneri parfema moraju se neprestano pitati: što je novo? Je li koncept "novog" suptilnog poboljšanja ili revolucionarne fragmentacije? Postupna je reforma radi poboljšanja postojećeg proizvoda kako bi se udovoljilo potrebama tržišta ili razvoja novih proizvoda radi osvajanja budućeg tržišta. Promjene u pakiranju mogu biti male promjene u detaljima ili mogu biti potpuno novi razvoj proizvoda, složenog revolucionarnog izgleda i nove tehničke podrške.

Francuzi pridaju veliku važnost inovativnim idejama. Svojom kreativnom strašću i maštom često mogu dizajnirati proizvode pune duhovnosti. Pridaju jednaku važnost stvaranju i mašti, slijede nove i jedinstvene stilove i stvaraju nove ideje i trendove. Krijumčarili su robu u vrhunsku kolekciju lijepih stvari i mogli su se odvojiti od Konvencije i prakse te stvoriti nove simbole dizajna. Bezbroj promjena u francuskom parfemu bit će najpromjenjiviji i najsmjeliji, a hrabre i raznolike boje bočice i izvrstan dizajn lokalnih dijelova dovoljni su da se ljudi dive.

3. Dobar je u upijanju povijesne i kulturne prehrane umjetnosti

Na primjer, mnoge ideje francuskog dizajna parfema dolaze iz djela poput Renoira, Wei Al-a, Fang Tan-La Tour-a, Odilona Redona i drugih umjetnika. Postoji duboka veza između umjetnosti i dizajna ambalaže. Značaj umjetnosti za dizajn i dizajn za umjetnost leži u "njegovanju originalnosti i nadahnuća". S gledišta nekih proizvoda, na mnoge uspješne dizajne ambalaže utjecala je umjetnost, a oni sami imaju određeni utjecaj na razvoj umjetnosti.

4. Sveobuhvatno razmatranje potrošačke humanističke percepcije

Iz perspektive vizualne percepcije, prva je vanjska forma. Dizajneri mogu odabrati tradicionalni simetrični oblik ili asimetrični oblik, ili iznenaditi potrošače svojim hrabrim i besplatnim oblikom. Potom su tu boje koje simbolično prenose tihu ili snažnu atmosferu i pokazuju pravu prirodu proizvoda. Uz to, značajnu ulogu igraju i učinak ispisa, veličina i vrsta slova, izbočena ili udubljena, te položaj naslova. Drugo, također treba uzeti u obzir veličinu proizvoda i njegov položaj na polici. Općenito, proizvodi na vizualnoj vodoravnoj liniji mogu više privući pozornost ljudi i imaju veće šanse za odabir. Pored toga, značajke materijala, poput refleksije, gustoće i je li površina glatka ili hrapava, također su važni aspekti koje bi dizajneri trebali uzeti u obzir.

Iz perspektive njušne percepcije, miris i aroma važni su čimbenici koji privlače potrošače da kupuju proizvode. Ova karakteristika parfemskih proizvoda posebno je važna. Stoga bi ambalaža trebala biti u stanju odražavati karakteristike mirisa, a ne skrivati ​​je, odražavati je u ljudskim mislima i ne smije je ispirati miris okoliša i drugi susjedni proizvodi. Pakiranje treba biti u stanju prenijeti jedinstveni miris proizvoda, bilo izravno ili neizravno.

Iz perspektive slušne percepcije, kada se otvori bočica s parfemom, zvuk je neizbježan, a isto vrijedi i za prskanje parfema.